++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
[insub29]Le Car de Thon - Nos meilleurs Stockhausen
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
pièces du recueil "Aus den Sieben Tagen" de Karlheinz Stockhausen.

1. Aufwärtz 13'47
2. Setz die Segel zur Sonne 17'10
3. Es 16'58
4. Bonus: Nachtmusik 10'40

n°1-2-3 Enregistré en concert par Jean Keraudren, le 12 avril 2008 au théâtre du Grütli (Genève, Suisse)
Yannick Barman: trompette
Brice Catherin: violoncelle et électronique
Vincent Daoud: saxophone
Jean Keraudren: spatialisation et effets 
Christian Magnusson: trompette
Benoît Moreau: clarinette 
Luc Müller: percussions
Cyril Regamey: percussions
Jocelyne Rudasigwa: contrebasse 

n°4 Enregistré en concert le 22 juin 2007 au Lapin Vert (Lausanne, Suisse) 
Yannick Barman: trompette
Brice Catherin: violoncelle
Samira El Ghata: flûte à bec
Christian Magnusson: trompette
Benoît Moreau: clarinette
Luc Müller: percussions
Yuji Noguchi: clarinette
Sara Oswald: violoncelle
Cyril Regamey: percussions
Jean Rochat: percussions
Jocelyne Rudasigwa: contrebasse

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

released under creative commons license by.nc.nd by Insubordinations netlabel:
http://www.insubordinations.net

netlabel contact: insub[[[[aaaatttt]]]]dincise.net

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

Ce qu’il y a de bien avec Stockhausen, c’est qu’il a tout fait. Ce qui est encore mieux, 
c’est qu’il l’a fait mieux que tout le monde. Aus den Sieben Tagen est un grand classique, 
pourtant rarement joué. Les musiciens « classiques » le méprisent en raison de son immense 
part d’improvisation et les improvisateurs ne s’y intéressent pas puisqu’il s’agit de 
musique « signée ». Quelle regrettable méprise des uns et des autres, puisque c’est 
durant les quelques jours d’écriture de ce recueil que Stockhausen eut le plus foi 
en les musiciens (et, par extension métonymique, en l’humanité), à tel point que la 
dernière pièce du recueil dit « joue, tu n’as plus besoin de moi, tout ce que tu vas 
faire désormais sera juste et bon ». Mais les premiers sont trop angoissés à l’idée 
d’être abandonnés par le compositeur, et les seconds ne supportent pas l’ingérence 
dans leur pensée musicale… Au Car de Thon, comme on vient des deux camps, on a décidé 
de jouer ces pièces et on a eu bien raison.

Aus den Sieben Tagen est un recueil de pièces improvisées selon de très concises et 
apparemment métaphysiques instructions du Maître. Mais loin de nous livrer une blague 
étrange ou un manifeste ésotérique, Stockhausen explore en quinze pièces les principales 
questions que posent la composition, l’improvisation, l’art, sa transmission, son origine, 
le statut d’artiste, son mode de vie et de pensée, la scène, etc.

Le présent disque présente nos versions préférées de ces pièces que nous avons régulièrement 
jouées pendant deux ans. Il a été enregistré en grande partie lors de l’intégrale de nous 
donnâmes en avril 2008 (de 14h30 à 00h30) au théâtre du Grütli à Genève, ainsi qu’au 
Lapin Vert (Lausanne), dans une distribution sensiblement différente, l’année précédente, 
lors d’un concert de pièces choisies (intuitivement) par le public.

Le Car de Thon : En août 2006 un nouvel ensemble instrumental est né en Suisse Romande : 
le Car de Thon. Pourquoi fonder un nouvel ensemble alors qu’il en existe déjà beaucoup 
(trop) ? Premièrement parce que le Car de Thon mélange les qualités de différents ensembles, 
dont la première est précisément ledit mélange, et deuxièmement parce qu’il a une approche 
très spécifique de l’art en général et de ceux qui le reçoivent en particulier : le public. 
Cette courte présentation va tenter de d’ébaucher une esquisse des différents centres 
d’intérêts et idées du Car de Thon, et de démontrer comment nous pouvons avoir le culot 
de nous prétendre « tout public » alors que nous naviguons entre musique et art scénique 
contemporains et expérimentaux (soi-disant), qui, par un a priori étrange, sont considérées 
comme élitistes.

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

The good thing about Stockhausen is that he did it all. Not only was he further 
ahead than anyone else, he was also better than anyone else. Aus den Sieben Tagen 
is a big classic, yet rarely performed. “Classical” musicians despise it because a 
huge part involves improvisation, and improvisers do not consider it because it is 
“signed” music. What a regrettable mistake do all these people make. It is precisely 
during these few days when Stockhausen composed this collection, that he had placed 
the highest faith into musicians, and, through a metonymic extend, into humanity. 
At this peak point, the last piece of the book states “Play, you do not need me anymore, 
everything you will do from now on will be right and good.” Yet, the mistake will not 
be undone as “classical musicians” are too anxious to be abandoned by the composer, 
and improvisers cannot bear interference in their musical ideas.

Aus den Sieben Tagen is a collection of pieces to be improvised after the very concise 
and apparently metaphysical instructions of the Master. But far from delivering us a 
strange joke or an esoteric manifesto, Stockhausen explores in fifteen pieces the main 
questions of composition, improvisation, art, its transmission and its origin, the 
status of the artist, his way of life and thought, the stage, etc.

This CD presents our favourite versions of these pieces, which we have been playing 
on a regular basis for the past two years. Most of the recording took place during a 
concert where we performed the whole collection in April 2008 (from 2:30pm to 00:30pm) 
at the théâtre du Grütli in Geneva. The last track was recorded in the Lapin Vert 
(Lausanne), a year earlier, in a slightly different casting, during a concert, in which 
pieces were chosen (intuitively) by the audience.

Le Car de Thon: In August 2006 a new music ensemble was born in Geneva, Switzerland: 
the Car de Thon. But why should one build up a new ensemble when (too) many of them 
already exist? First of all because the Car de Thon mixes the qualities of many different 
ensembles, qualities of which the most significant is precisely the mixing itself. 
Secondly the Car de Thon has a very specific approach to art in general, and to the 
people receiving it in particular: the audience. This short article will try to give 
a quick outline of the Car de Thon’s main interests and ideas, and demonstrate how 
it has the nerves to call itself an “all audiences ensemble” when we only play so-called 
contemporary and experimental music and performing arts, which are for some reason 
believed to be elitist.

++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++




